Hablando de cine dentro del cine

Un vídeo que recopila planos de películas en los que los protagonistas van al cine

¡Pero falta la de los gremlins!

PS: De regalo, este corto

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Plano secuencia 2015

Después de ver Birdman es un tema casi inevitable

¿Un homenaje a El resplandor (Stanley Kubrick, 1980)

Emmanuel Lubezki (el director de fotografía) lleva años perfeccionando esta técnica

Son muy vistosas, complicadas coreografías, nos dejan con la boca abierta… ¿Pero son realmente necesarias para la historia? ¿Qué nos cuentan?

Cuando planteas una secuencia así, la separas del resto de la película y adquiere una cualidad irreal, como un sueño que te arrastra

El inicio de Snake Eyes (Brian de Palma, 1998)

Recordemos que fue Brian de Palma quien dijo que el cine es mentira 24 veces por segundo

Algunos ya los hemos visto

El de True Detective

Soy Cuba (Mikhail Kalatozov, 1964) está llena de planos que parecen imposibles

Pero si hablamos de la película entera…

Lo han intentado entre otros Hitchcock

Insisto: ¿Qué aporta a la historia? ¿Es la mejor forma de contarnos algo? ¿O son sobre todo exhibición técnica?

En fin; una película hecha REALMENTE en un solo plano

Y mi preferido

Documental 24

Más películas de las que podíamos haber hablado:

El gran éxtasis del escultor de madera Steiner (Werner Herzog, 1974)

El sol del membrillo (Víctor Erice, 1992)

La batalla de Chile (Patricio Guzmán, 1979)

Anvil (Sacha Gervasi, 2008)

This is Spinal Tap (Rob Reiner, 1984)

Crumb (Terry Zwigoff, 1994)

La vida en un día (Kevin Macdonald, 2011)

Vals con Bashir (Ari Folman, 2008)

The Act of Killing (Joshua Oppenheimer, 2012)

Olympia (Leni Riefenstahl, 1938)

Lost in La Mancha (Kevin Fulton/Louis Pepe, 2002)

Heart of Darkness (Fax Bahr/George Hickenlooper/Eleanor Coppola, 1991)

El gran silencio (Philip Gröning, 2005)

Asaltar los cielos (José Luis López-Linares/Javier Rioyo, 1999)

La noche que no acaba (Isaki Lacuesta, 2010)

El arca rusa (Aleksandr Sokurov, 2002)

Innisfree (José Luis Guerín, 1990)

Queridísimos verdugos (Basilio Martín Patino, 1977)

Canciones para después de una guerra (Basilio Martín Patino, 1976)

Libre te quiero (Basilio Martín Patino, 2012)

Numax presenta (Joaquim Jordà, 1980)

Monos como Becky (Joaquim Jordà, 1999)

María y yo (Félix Fernández de Castro, 2010)

El desencanto (Jaime Chávarri, 1976)

Cathy come Home (Ken Loach, 1966)

Exit Throught the Gift Shop (Bansky, 2010)

Man on Wire (James Marsh, 2008)

Inside Deep Throat (Fenton Bailey/Randy Barbato, 2005)

La pelota vasca (Julio Medem, 2003)

My Winnipeg (Guy Maddin, 2007)

Of Time and The City (Terence Davies, 2008)

Detropia (Heidi Ewing/Rachel Grady, 2012)

Helvetica (Gary Hustwit, 2007)

La pesadilla de Darwin (Hubert Sauper, 2004)

Heima (Dean Deblois, 2007)

Megacities (Michael Glawogger, 1998)

Capturing the Friedmans (Andrew Jarecki, 2003)

Grizzly Man (Werner Herzog, 2005)

Nadie sabe nada de gatos persas (Bahman Ghobadi, 2009)

Las Hurdes (Luis Buñuel, 1933)

Le mystère Picasso (Henri-Georges Clouzot, 1956)

La chagrin et la pitié (Max Ophuls, 1969)

Noche y niebla (Alain Resnais, 1955)

Harlan County USA (Barbara Kopple, 1976)

Memorias del subdesarrollo (Tomás Gutiérrez Alea, 1973)

Y un post sobre Herzog, y sobre Brakhage, Wiseman, Van der Keuken, Kenneth Anger, Warhol, …

Siempre es más todo de lo que no se habla

Documental 23

Listas de los “mejores” documentales

http://www.imdb.com/list/ls000650779/

http://www.rottentomatoes.com/top/bestofrt/top_100_documentary_movies/?category=8

http://www.pbs.org/pov/blog/2012/12/the-25-greatest-documentaries-of-all-time/27/#top

http://gearpatrol.com/2013/12/20/definitive-mens-movie-collection-50-best-documentaries/

http://documentarystorm.com/top-100-documentary-films/

http://www.timeout.com/newyork/film/the-50-best-documentaries-of-all-time-documentary

Documental 22

Una película hecha con videos caseros, confesiones personales, conflictos familiares y en primera persona antes de que existiera youtube

Let’s record the dying century and the birth of another man… Let’s surround the earth with our cameras, hand in hand, lovingly; our camera is our third eye that will lead us out and through … Nothing should be left unshown or unseen, dirty or clean: Let us see and go further, out of the swamps and into the sun.

http://sensesofcinema.com/2005/great-directors/mekas/